가격: 50,000원(일본4,800엔)
 
One 
point 녹음입니다. Sound Den의 신사옥 건립기념으로 제작되었으며
아주 
뛰어난 음질과 잘 연주된 곡들이 수록되어 있습니다.
 
아래는 
Sound Den 홈피에 있는 내용입니다.
 




 






 
                



                





                                








AudioAccessory 122호 132P
스미야마 아키라 
선생님에 의한 소개로 게재되었습니다. 

                                

                



                









                




 
                



                        
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200엔


 
                                
5,000엔(세금 포함)



 
                                
2매


 
                                
270엔


 
                                
9,870엔(세금 포함)



 
                                
3매
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390엔


 
                                
14,790엔(세금 포함)
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24,390엔(세금 
포함)
                










 
                
야스하루 같은 연주자들


                


                


                









                
토탈 프로듀스 
(주) 사운드 덴 대표이사 후지모토 미츠오
 
                
내의 생을 
                기록하는 처음의 계기는 무엇이었던 것일까? 

그것은, 드물게 듣는 생 악기의 소리와 자신이 만들어낸 오디오 장치와의 소리의 갭이라 생각한다.
                
 
아날로그 레코드의 시대에는, 한 
장의 레코드를 자신이 납득 가는 소리로 1일에 걸려 열심히 조정하고 있었다. 
이것이라면 누구에게 듣게 해도 부끄럽지 않다고 하는 소리가 
된 시점에서, 기운이 솟아 다른 소프트를 걸쳐 보면, 우선 실망스러운 소리 밖에 나오지 않는 것이다. 
왜 그런 현상이 
일어나는지? 
                

지금 생각하면 매우 당연의 일이지만, 우선 원의 악기의 소리를 알지 못하고 조정하고 있었으니까, 이야기 하시지 
않는다. 
피아노의 소리는 이렇게, 드럼의 소리는 이렇게, 베이스의 소리는 이렇게, 라고 엄하게 책해 걸려있으니까, 원과는 완전히 다른 
소리가 되어 있었던 것이다.
그러나, 실제 연주를 듣는 것처럼 되고 나서는, 다른 의문이 솟아 올라 왔다. 
예를 들면, 피아노를 녹음할 경우에, 요즘에는 몇개의 
마이크가 사용되고 있는 것일까? 
적어도 4개는 서 있는 것이 보통이지만, 특히 악기안에 들어가 있는데 위화감을 느끼는 것은, 나만이 
아닐 것이다. 왜 그렇게 온 마이크로 취하지 않으면 안 되는 것일까? 
악기안에 깊이 들어가 
                있는 소리 등은 필요없는데. 
                
 
어쿼스틱 악기의 연주를, 그 방에서 1번음이 좋은 곳으로 들어, 같은 위치에 마이크를 두어 원포인트로 스테레오 녹음한다. 
심플한 
녹음 방법인 만큼, 방을 포함한 세팅만이 노하우지만, 이것은 회를 반복할 수 밖에 없었다. 
그리고 지금, 좋은 동료인 ASC 멤버의 
협력을 얻어, 이 앨범을 완성할 수가 있었다. 


　






어쿼스틱 사운드 클럽(A.S.C) 야마모토굉시
「녹음 방법과 들어 
곳해설」
  
                
사운드 덴의 신사옥 오픈을 기념한 라이브 녹음이다. 조건의 고민가 재생 
점포에 의해, 모두 천연 소재가 사용되고 있다.
                
 천정고는 사진으로 보시는 배의 높이가 있어, 굵은 대들보로부터 마루까지와 대들보로부터 천정까지가 
거의 같아 평행면은 없는, 홀의 넓이도 40명을 수용할 수 있는 마음 좋은 규모이다.
잔향 시간은, 아무것도 없는 상태로 3.5초 정도 있다.　스스로 1·2·3···세어 보여지면 여하에 3.5초가 긴가 이해 
하실 수 있다고 생각한다. 직접음의 어택과 영향을 주어, 또 거기에 계속되는, 1차 반사도 확산되어 나무의 따스함을 충분히 느끼게 해 주는 다중 
잔향음·여운에 이를 때까지 이 정도 밀도의 진한 충실한 음향도 드물다. 
라고는 말했지만, 여기서 울려지는 재생장치에 의한 소리는, 
이대로 있으면, 일반적으로는 잔향이 너무 많다고 하는 것. 
                
 
여러 가지 물건이 들어가 적당한 영향에 들어가지만, 이번은 오프닝 이벤트라고 하는 일도 있어 아무것도 물건이 들어가 있지 않은 가운데에 
사람이 들어온 수록이 되었다. 제1부는 약 40명, 제2부는 약 25명이다. 
이 인원수의 변화가 재생음에 대해 어떤 영향을 미칠까!　흥미로운 곳이지만, 1·2·3·4·7곡째가 제2부의 수록. 5·6곡째가 
제1부로부터의 수록이다. 제2부가 간접음이 다목에 들린다고 생각하지만, 그런데 당신의 장치에서는 여하일 것이다. 
                
 
사용 기재이지만, 마이크는 사운드덴 특제의 원포인트 스테레오 마이크 1개만으로 앰비언스 마이크등은 일절 사용하지 않았다. 또, 믹서등도 
일절 사용하지 않고, 2 m정도의 사운드덴제 CM시리즈 마이크 케이블을 사용해, 직접 CD레코더의 마란트 CDR－631에 인풋 해, 디스크는 
리코의 프로용을 사용하고 있다. 마스터링도 같은 기재를 사용해, 송출측의 CD트랜스폴트를 47 연구소의 Model4704　PiTracer로 
행했다. 
케이블류를 제외해서는, 이전부터 판매 하고 있는 확인 음원 CD“흙과 물”Duo Liｖe In 하기　ASC-200101(문의처　yamamoto@mx5.tiki.ne.jp ) 와 다르지 않지만, 
손가락 사용을 클로즈 업 한 것 같은 녹음보다, 이번은 홀에 울리는 리얼 사이즈의 베이스와 피아노 및 홀에 용해하는 색소폰의 영향에 중점을 두어 
녹음 하도록 노력했다. 
훌륭한 홀의 완성에 향후 한층 더 연주나 녹음을 기대할 수 있다.